— ¿Cupo es una novela de la era #NiUnaMenos?
#NiUnaMenos estaba en su apogeo, yo participaba de las marchas y la realidad se metía en mi computadora. La novela surgió de una charla con una amiga. Estábamos hablando de su trabajo en un sindicato y dijo: “Cuando las mujeres hablamos en las reuniones, los hombres salen para mear o fumar un pucho”. Yo tenía el personaje de mi novela anterior, Noxa. Una locación, el gremio. Las conductas machistas de los dirigentes. La lucha por el poder. El Rodolfo Walsh de Quién mató a Rosendo. Y de esa mixtura salió la escena donde una mujer es atropellada en la Nueve de Julio.
¿Por qué hay tantos festivales y actividad en torno a la novela negra?
Me parece que la proliferación de festivales y la actividad que se genera alrededor tiene que ver con el enigma que el policial propone (y que por supuesto no responde), que es el de las relaciones capitalistas. Cuando hablamos de novela negra, de lo que estamos hablando es de la relación entre ley, justicia y verdad. La verdad, en este caso, tiene que ver con el trabajo de la forma, no una mera repetición, sino la variación de elementos fijos, que confiere al género un valor estético y lo hace atractivo para los lectores.
¿Qué fue lo mejor que leíste últimamente?
Tumbas rotas, de Liliana Escliar; 17 Instantes de una primavera, de Yulián Semiónov; y Koshmar, de Pinie Wald.
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